Crítica de Juego de Tronos: Séptimo Capítulo, Cuarta Temporada

Podríamos llamar a este capítulo "el capítulo de las escenas porque sí".
Es algo increíble, pero no me queda otra opción que asumirlo: los guionistas y productores de Juego de Tronos están totalmente convencidos de que el día en que dejen de sacar desnudos y casquería a porrón, la serie se va al carajo. Digo más, también están convencidos de que sólo la ven los hombres, porque TETAS gratuitas hay a mansalva pero no se ve un maldito desnudo masculino frontal así les maten a todos. Parece mentira que aún piensen así de una de las series más rentables de la historia de la televisión, con una buena trama, un buen argumento, un buen trasfondo y unos buenos actores, pero así es, y así debemos consignarlo.
¿Y por qué esta reflexión ahora mismo? Porque este capítulo ilustra perfectamente lo que quiero decir. Sin duda, es el capítulo donde se han dado más escenas bruscas, sin motivo aparente, o con cambios tan significativos de cara al libro que te quedas con cara de "vale, ¿y ahora cómo planean arreglar esto?". Pero creo que se entenderá mejor si lo comento más detalladamente, con SPOILERS:


Lo que me ha gustado:

-Sin lugar a dudas, lo mejor del capítulo han sido las escenas de Tyrion, muchas de ellas con los diálogos casi clavados al libro (la de Bronn y la de Oberyn, principalmente). No es una sorpresa a estas alturas que las mejores escenas de la serie sean siempre las de Tyrion Lannister, pero sí que me ha agradado mucho ver cómo respetaban el espíritu del libro, tanto con el compasivo egoísmo de Bronn (comprensible, por supuesto, por amargo que resulte) como con la fiera determinación vengativa de Oberyn (de quien ya podemos irnos despidiendo, pobrecito. Mira que me va a dar rabia ver el próximo capítulo, con lo bien que me cae este personaje...).

-Arya, el Perro y el don de la piedad. Buena escena, aunque no es de las más reseñables del capítulo. Dos cambios significativos respecto al libro: el primero es que Sandor Clegane le revela la historia de sus quemaduras a Arya, cuando en el libro se lo contaba a Sansa. El segundo, mucho más relevante, es que es él quien se carga a Rorge y a Mordedor. Lo cual significa no sólo que estos ya no podrán atacar a Brienne, sino que tampoco habrá masacre de Salinas. Lo cual no me parece mal, si he de ser sincera, porque la pobre Brienne no se merecía acabar desfigurada y la matanza de Salinas es una ida de olla de George Martin sin relevancia real alguna en la trama, de esas escenas de relleno que abundan tanto en Festín de Cuervos y a las que se podría haber metido tijeretazo sin piedad.

 -Pastel Caliente reaparece para ayudar a Brienne. Una escena que no sale en el libro, y que resulta amable, aunque bastante forzada (mira qué casualidad, de todas las posadas de Poniente a las que Brienne y Pod podrían haber ido, fueron a entrar en la que trabajaba este muchacho). Por cierto, prodigio de panadero el chaval, capaz de hacer un panecillo con forma de lobo... ¿en cuestión de minutos? Encima, ahora resulta que en lugar de dedicarse a hacer el retarder a lo largo y a lo ancho de los Siete Reinos, Brienne está tras la pista real que puede llevarla de verdad a encontrar a Sansa Stark, lo cual refuerza aún más la teoría de que se huele un cambio importante del destino y la trama de Brienne de cara a la serie.


Lo que no me acaba de convencer:

-Jon Nieve. Para lo poco que sale y lo poco que avanza su trama, ni chicha ni limoná.

-La escena de Daenerys y Daario. No hay por dónde cogerla. Sí, es cierto, todos sabemos que en Danza de Dragones la khaleesi y el mercenario se lían, pero me parece sumamente desconcertante cómo lo han hecho en la serie. Primero, nos ponen a Daario que sigue con la estrategia de recoger flores como si fuera un colegial enamorado. Luego, resulta que Daenerys, tan fría y controlada ella, que lleva toda la temporada tratándole en plan "anda, cachorrillo, deja de darme la patita de una vez" le pide de buenas a primeras que se desnude. Una, que es muy inocente, piensa: "genial, por fin un desnudo frontal masculino, o al menos una escena de sexo con un personaje masculino atractivo". Pues no. Un borroso y miserable plano del culo y luego un fundido en negro más recatado que un luto. Ah, vale, que podemos hartarnos de ver trajinar al enano, a Theon Greyjoy y al pirado de Ramsay, pero a los tíos buenos les aplicáis el noble arte de la elipsis. Gracias, hijos de puta.
Mención especial al momento en que el pobre Jorahfantas llega todo feliz a visitar a su khaleesi y se encuentra con el pastel (recién comido).

-La escena del Nido de Águilas me ha gustado en líneas generales. Siempre es un placer ver actuar a Sophie Turner, y es de reseñar el esfuerzo que han hecho los de vestuario para hacer que su ropa, su porte y sus ademanes recuerden a los de Catelyn. La escena del beso entre ella y Petyr (que sigue la filosofía de que a falta de pan buenas son tortas y que si se le ha escapado la madre siempre se puede conformar con la hija), que en el libro era bastante WTF?, está muy bien rodada, de manera natural y casi sensual. Sin embargo, la razón por la que no me ha convencido no es sólo porque me parece que han metido su resolución demasiado pronto (¡a falta aún de tres capítulos para terminar la temporada, acaban de introducir la escena final de Tormenta de Espadas!), sino porque sin Marillion presente no va a haber manera de explicar lo que le ha sucedido a lady Lysa. ¿A quién va a echar Petyr la culpa del asesinato? ¿Y cómo van a conseguir la complicidad de Robalito con Alayne, ahora que ella le ha pegado?


Lo que NO me ha gustado:

-Como todos los espectadores somos gilipollas, no nos acordábamos de quién es Gregor Clegane ni de lo que es capaz de hacer. Por ello, no hay mejor modo de volver a introducir al personaje que enseñárnoslo descuartizando felizmente a unos señores que pasaban por allí. ¿Son soldados enemigos? Lo dudo, la guerra ha terminado. ¿Son condenados a muerte? También lo dudo, porque llevan armas en las manos para defenderse (aunque algunos las acaben tirando al suelo acojonados) y además a los condenados a muerte los ejecuta el Justicia del Rey. En realidad, no sabemos quienes son, ni tiene sentido que estén ahí, ni le importan a nadie un carajo: sólo están de sparrings para morir, para que los espectadores, que como ya he dicho somos un poco lerdos, recordemos que la Montaña es una bestia parda y una máquina de trinchar carne y le encanta el olor a napalm por la mañana.

-Y para visitar a ser Gregor tenemos a Cersei, que a pesar de ser una dama de la alta nobleza camina entre tripas reventadas, cabezas cortadas y charcos de sangre como quien camina sobre pétalos de rosa. Digo yo que por muy zorra manipuladora que sea la mujer, muy acostumbrada a ese tipo de casquería no está, ¿no? Y de todos modos, si quiere hablar con la Montaña, ¿por qué no le ordena que se presente ante ella en la Sala del Trono como sería lógico, en lugar de ir ella a buscarle a su carnicería particular?

-OOC mayúsculo y descomunal con Melisandre. No sólo le da por recibir a la reina Selyse en TETAS (como todo el mundo se ha dado cuenta de inmediato, el desnudo de Melisandre en esta escena no es en absoluto gratuito y era FUNDAMENTAL para la trama), sino que encima la vemos bromeando acerca de las predicciones de su Dios Rojo (!) y admitiendo delante de Selyse que muchas de sus "visiones" y "poderes" son vulgares trucos (!!). Vamos a ver, Melisandre de Asshai es una fanática religiosa, y de las gordas. Se cree de verdad absolutamente todo lo que dice, y está totalmente convencida de lo que hace, hasta la médula. No se la ha visto bromear en toda la saga literaria, y si es poco dada a las bromas de por sí, muchísimo menos lo haría con lo que ella considera más sagrado e importante en el Universo: R'hllor. En cuanto a sus poderes, ella no los considera mentiras, sino instrumentos mágicos que el Dios Rojo pone en sus manos para que cumpla su voluntad. Todo esto lo sabemos gracias al PoV que tiene en Danza de Dragones, al alcance de los guionistas si se hubiesen molestado en leerlo. Debo reconocer que la escena visualmente es preciosa, embriagadora, está muy bien rodada e incluso tiene algo de hipnótica. Pero eso no quita que sea una traición brutal a la esencia del personaje.
La conversación acerca de la pobre Shireen me hace temer que pretendan sustituir con su personaje a Edric Tormenta. Lo cual me parece un fail, porque para Stannis cargarse al hijo bastardo de su hermano puede ser un mal necesario, pero hacer lo mismo con su única hija y heredera es otra cosa muy distinta...

Crítica de Juego de Tronos: Sexto Capítulo, Cuarta Temporada

En este sexto capítulo, los acontecimientos se precipitan. Asistimos a un batiburrillo de escenas tomadas de diferentes lugares, porque hay para todos los colores: de Tormenta de Espadas, de Festín de Cuervos, de Danza de Dragones y de la propia cosecha personal de los guionistas (por supuesto, en esta última categoría se incluye la nueva e inevitable ración de TETAS. "Hay tantas que ya me provocan indiferencia", ha declarado mi señor esposo, que en las primeras temporadas observaba con ojos desorbitados los turgentes encantos de las jóvenes ponienti).
Hay bastante escasez de personajes habituales, como siempre que una escena importante (habitualmente la del final) se come la mitad del capítulo. No tenemos a Sansa, ni a Arya, ni a Bran, ni a Jon, ni a Sam, pero a cambio decimos hola a un nuevo personaje, Hizdahr zo Loraq (que como los lectores ya saben, tendrá gran importancia en la trama de Daenerys) y a una vieja conocida: Asha Greyjoy, que regresa a la acción como profeticé en mi crítica anterior.
Pasamos al comentario detallado, como siempre, con SPOILERS:


Lo que me ha gustado:

-¡Braavos! Fue una auténtica sorpresa verla aparecer en los títulos de crédito, y aún más al contemplar la visión panorámica, en la cual descubrimos que la han convertido en una especie de Venecia digitalizada con el Coloso de Rodas delante, es decir, ¡justo como yo me la imaginaba! Me ha encantado.

-Todas las partes de Meereen están más que correctas: el desayuno de Drogon, la presentación de Hizdahr (bastante más joven y atractivo de lo que me imaginaba a juzgar por el libro)... y el hecho de que, a estas alturas (recordemos que estas escenas ya son de Danza de Dargones) ser Jorah Mormont sigue siendo fiel consejero y guardián de Daenerys. ¿Buscarán alguna excusa tonta para echarlo, o cambiarán la historia para que permanezca con ella? Tal y como están las cosas, prefiero lo segundo.

-Jaime y Tyrion, sublimes. Conmovedor el sacrificio que Jaime está dispuesto a hacer por su hermano pequeño, ofreciéndose a dejar la Guardia Real, casarse y ser señor de Roca Casterly, separándose para siempre de Cersei, a cambio de la vida de Tyrion. Ha llegado un momento en que Jaime ha tenido que elegir entre sus dos hermanos, y ha elegido bien. En cuanto a Peter Dinklage, merece un aplauso y una ovación en pie. Demostrando una vez más que es el mejor actor en una serie llena de excelentes actores, interpreta magistralmente a un Tyrion a la vez desafiante y desesperado, lleno de ira y rabia ante la farsa de juicio a la que se ve obligado a someterse. Vemos cómo empieza intentando ocultarse tras su armadura de sarcasmo e ironía, como siempre, hasta que no puede más, llega al límite, y explotan en él toda la amargura, resentimiento y dolor que le han causado tantos años de ser diferente, de ser ninguneado y despreciado por el único crimen de haber nacido enano.

-Mención especial para dos personajes en el juicio: Oberyn Martell, el único de los tres jueces que no ha sentenciado a Tyrion de antemano y que pone en tela de juicio los testimonios de algunos testigos, y Margarery Tyrell, cuya angustia a medida que las declaraciones falsas y amañadas se suceden es evidente, porque es la única persona en la sala que sabe que Tyrion es inocente y a pesar de ello no puede delatar a su abuela, la auténtica asesina.


Lo que no me acaba de convencer:

-Si Braavos y su Banco de Hierro me han gustado, lo que no me ha acabado de gustar tanto es la excusa, tan cogida por los pelos, con la cual ser Davos convence a los banqueros de que le presten dinero a Stannis, en una escena que por cierto no sale en los libros. Cierto que el argumento es convincente, pero me da la sensación de que los braavosi, tan prácticos ellos, no prestarían dinero tan alegremente a un noble cuyo único aval real es una buena argumentación por parte de su subordinado. Aunque, por otra parte, créditos de mayor riesgo han dado los bancos españoles durante la burbuja inmobiliaria...

-Ah, por cierto, en esta escena reaparece Sallador Saan rodeado de putas para cumplir con el plano obligatorio de TETAS. Contando un chiste tan largo como malo, además.


Lo que NO me ha gustado:

-De verdad, señores guionistas, podía vivir sin ver la cara de psicópata flipado que se le pone a Ramsay Nieve mientras se folla a Miranda. También podía vivir sin oír los grititos orgásmico-fingidos de la tal Miranda. Escena de sexo innecesaria, absurda, y encima ni siquiera es excitante, más bien todo lo contrario.

-Y hablando de Ramsay, ¿qué mierda es esta de Asha infiltrándose en Fuerte Terror para rescatar a Theon y fracasando estrepitosamente? En primer lugar, Asha jamás se habría infiltrado en Fuerte Terror con tan pocos hombres. En segundo lugar, los hijos del hierro no huyen como doncellas de unos cuántos perros. En tercer lugar, Theon no está tan loco como para atacar a Asha y rechazar su rescate; si su hermana hubiera ido a buscarle, se habría marchado con ella de inmediato. En cuarto lugar, Ramsay no sería tan imbécil de entrar medio desnudo y sin armadura en unas perreras llenas de enemigos armados. Y en quinto lugar, en caso de que Ramsay fuera tan imbécil como para eso, Asha o cualquiera de sus soldados lo habría matado en el acto en lugar de quedarse mirando con cara de gilipollas. En resumen, MAL. Otra escena inventada que resulta ser absurda y no mejora en nada la trama.

-La escena de la testifical de Shae es (casi) clavada a la del libro, pero no me ha gustado. ¿Por qué? Porque en la serie no pega, ni más ni menos. Después de la historia de amor auténtico que ha tenido con Tyrion, no le pega vengarse de él de esa manera, por muy resentida que se sienta. Se ha pasado mil pueblos. La Shae interesada y falsa de los libros mintió en el juicio a cambio del dinero y las prebendas que le ofreció Cersei, porque dinero y prebendas eran lo único que ella quería, y con Tyrion ya no podía obtenerlas, caído en desgracia como estaba. En cambio, esta actitud no se sostiene por ningún lado con la Shae de la serie: si amaba de verdad a Tyrion, jamás habría podido putearle de un modo tan brutal por muy resentida que estuviera. Y si en el fondo no era más que una interesada, ¿por qué se iba a quedar en el nido de víboras que es Desembarco del Rey, cuando Tyrion ya la habían embarcado con dinero y rumbo a una casa en las Ciudades Libres donde tendría criados y viviría con holgura? No tiene ningún sentido.

Crítica de Juego de Tronos: Quinto Capítulo, Cuarta Temporada

Esta semana hemos tenido, creo yo, el mejor capítulo en lo que va de temporada. No han pasado grandes cosas, pero todo lo que ha sucedido ha estado bien llevado, bien interpretado, y lo más importante, ha hecho avanzar la trama y ha sentado las bases de lo que va a ser la segunda mitad de la cuarta temporada. Por una parte tenemos la coronación de Tommen en Desembarco del Rey, donde vemos a Cersei, Tywin y Margaery tomando posiciones. Conocemos la resolución de las tramas de Jon y Bran, que se habían quedado un poco en el aire tras el giro de tuerca del último capítulo, y damos un paso muy importante en la trama de Sansa. También hay tres breves escenas con Daenerys, Brienne y Arya, que no aportan demasiado a la trama (exceptuando la de Daenerys), pero sí nos permiten ver cómo van evolucionando los personajes.
Se echa de menos a Tyrion, que no aparece en este episodio, y sobre todo a Asha Greyjoy, de la que me sorprende que aún no sepamos nada, porque al final de la pasada temporada la vimos embarcando en Pyke para ir a salvar a su hermano. A quien no echo de menos en absoluto es a Ramsay y sus burradas, aunque me temo que pronto volverán. Supongo, y espero, que hagan coincidir su regreso con la reaparición de Asha.
Vamos con el comentario del capítulo, como siempre, con SPOILERS:


Lo que me ha gustado:

-La coronación de Tommen ha estado genial. Sus miradas cómplices con Margaery, la conversación entre Cersei y la joven Tyrell (me llama la atención que vayan tan de amiguitas; a ver cómo se lo montan los guionistas para comenzar la rivalidad entre ellas), y también la posterior conversación entre Tywin y Cersei, cuando queda claro algo que me parece muy importante: por qué es tan decisiva la alianza con los Tyrell ahora que ha llegado la paz. Contra lo que muchos creen, los Lannister no cagan oro (de hecho, van bastante estreñidos a juzgar por las palabras de lord Tywin), y los Tyrell no sólo son los señores de una de las tierras más ricas de Poniente sino que encima son de los pocos que no se han desangrado económicamente con la guerra, por lo cual convertirlos en familia común es la mejor forma de asegurarse de que ayudarán a pagar la deuda que tiene la Corona con el Banco de Hierro de Braavos.

-Más adelante, Cersei tiene otra escena, esta vez con Oberyn Martell, que también me ha gustado. Que a la Leona se le está yendo la pinza y no es tan lista como se cree ya lo sabemos todos, pero es interesante saber que la Cersei astuta y manipuladora sigue estando presente, En este caso, atacando a Oberyn por su punto más débil, el amor a la familia. Empatizando con él en este sentido, intenta conseguir su simpatía porque sabe que es uno de los jueces que condenará a Tyrion. Y de momento la Víbora Roja de Dorne parece haber mordido el anzuelo... o ha fingido haberlo hecho.

-Muy buena también la escena de Sansa. decisiva a la hora de mostrar los verdaderos sentimientos de Meñique y la locura obsesiva de Lysa, que pasa de la amabilidad a la paranoia en un suspiro. A destacar el genial duelo interpretativo entre Kate Dickie y Sophie Turner, donde la actuación de esta última es magistral. ¡Ojalá veamos más interpretaciones como éstas!

-Buena resolución a la trama de Jon y Bran. Me ha impresionado bastante que al final sea Bran quien mate a Locke (al final tanto peligro con lord Bolton y luego qué rápido se ha finiquitado este asunto). En cuanto a Jon Nieve y sus hermanos, me ha gustado que por fin tengan una buena pelea y la Guardia de la Noche haga al fin lo que se supone que debe hacer: impartir justicia y controlar a los cuervos rebeldes, por ejemplo. La muerte de Karl tiene el toque justo de gore para ser espectacular sin ser excesivamente desagradable. Y también recibimos el toque justo de drama cuando Bran, mirando a su medio hermano Jon y a un paso de poder reunirse con él, se ve obligado a abandonarlo sin poder abrazarlo de nuevo porque Jojen y Meera le advierten que si se reunen Jon querrá protegerlo y llevarlo de vuelta al Castillo Negro a cualquier precio. Sé que era necesario para la trama que Jon y Bran no se reencontrasen, pero me ha dado mucha pena ver a los hermanos Stark tan cerca y que tengan que separarse de nuevo... tal vez para siempre. Lo único que me ha quedado con esta escena es una duda: ¿a dónde irán las esposas-hijas de Craster si no quieren ir al Muro y su casa ha sido quemada hasta los cimientos?

-Arya mola practicando la danza del agua. Y el Perro es un bruto, pero tal vez sus consejos sobre combate le sean útiles a la loba Stark, si sabe cómo aprovecharlos. Aunque tal vez a ambos les vendrían bien unas clases prácticas con Bronn o con Oberyn Martell, que también pueden decir cómo un guerrero con agilidad y destreza es capaz de derrotar a una bestia parda con armadura y mandoble.


Lo que no me acaba de convencer:

-La escena de Daenerys es correcta, pero me pregunto por qué ser Jorah le cuenta tan deprisa los desastres que han sucedido en Yunkai y Astapor si se supone que quiere que ella vuelva a Poniente. Por cómo se comporta, casi parece que no desea que vuelvan, pero, ¿por qué? ¿Acaso la mayor aspiración de ser Jorah en los libros no era regresar a casa?

-¿Por qué Pod tiene que ser tan torpe? Ya sabemos que es el alivio cómico de la historia, pero de ahí a que siendo escudero y de noble cuna no sepa montar a caballo...


Lo que NO me ha gustado:

-Me desconcierta que Lysa Arryn tenga semejante ataque de sinceridad y suelte por las buenas, y tan pronto, la verdad acerca del asesinato de Jon Arryn. Sobre todo teniendo en cuenta que Sansa se acababa de marchar, ¡y que tenía al septón esperando al otro lado de la puerta! Creo que la revelación ha llegado en un momento extraño e inoportuno; quedaba mucho mejor en el libro, cuando lo soltaba todo en un ataque de ira y rabia casi al final de la novela.

-¿Por qué Petyr presenta a Alayne como su sobrina, cuando todo el mundo sabe que no tiene hermanos? Fail. Era mucho mejor la idea de la hija bastarda. No sólo por eso, sino porque como el propio Meñique dice en la novela, un pariente legítimo genera curiosidad, mientras que es de mala educación preguntar por el origen de un bastardo.

Crítica de Juego de Tronos: Cuarto Capítulo, Cuarta Temporada

Calentito viene el capítulo de esta semana, iba a decir... pero no, más bien viene frío. Pero frío de cojones. Seguro que los que lo han visto saben a qué me refiero.
Tenemos ante nosotros un buen capítulo, emocionante, con guiños a los fans (sobre todo a los shippers del Jaime/Brienne, entre los que orgullosamente me incluyo), giros de guión inesperados que se apartan totalmente de la novela, una Cersei un poco más borracha, una Sansa un poco más lista, y, por supuesto, violaciones y TETAS, que como cada semana regresan igual que el turrón en Navidad.
Comentario detallado a continuación, con SPOILERS:


Lo que me ha gustado:

-Me ha gustado la conversación de Jaime con Bronn y con Tyrion. Siempre mola ver al enano en acción, aunque sea un Tyrion de capa caída, prisionero y amargado.

-¡Jaime/Brienne! ¡Wiii! Esas miradas que se echaban durante todo el capítulo, esa despedida... valían más que mil palabras y cien escenas de sexo. Genial el detalle de que Pod no sea el acoplado de Brienne como en el libro, sino que sea decisión de Tyrion enviarle junto a ella, tanto para proteger la misión de la Doncella como para proteger a Pod. Quedó muy feo en el libro que Tyrion se olvidara de él, y me ha gustado que la serie remedie ese fallo.

-¡¡Coño, Sansa es lista!! ¡¡Y piensa!! Decimos adiós a los diálogos de vergüenza ajena del libro, en el que Meñique se lo tuvo que dar todo a Sansa masticadito y digerido ("Manos limpias, Sansa; hagáis lo que hagáis, aseguraos de tener siempre las manos limpias". "Sansa se puso un poco de zumo de naranja en la cuchara"). Aquí Sansa es capaz de deducir por sí misma, por ejemplo, que Petyr jamás hubiese confiado el asesinato de Joffrey a un bufón borracho. Aún así, se echan de menos detalles de la conversación en el barco, como por ejemplo la connivencia entre Petyr y lady Olenna, y cómo el primero consiguió sembrar en la segunda las semillas del asesinato.

-¡¡Joder con los Otros!! Ha sido, sin duda, la mayor sorpresa del capítulo, y una de las mayores sorpresas de la serie. Si algo me gusta de Juego de Tronos es que está profundizando mucho más en la cuestión de los Caminantes Blancos de lo que las novelas hacen. En Canción de Hielo y Fuego, parece que George Martin está demasiado entretenido mostrándonos su cada vez más corrupta y degradada visión de Poniente, con torturadores, casinos y furcias, como para ponerse a escribir sobre lo que realmente debería estar haciendo avanzar la trama: la lucha de los Otros contra Azor Ahai renacido, que es al fin y al cabo de lo que realmente va la Canción de Hielo y Fuego. En la serie no nos escatiman ración de Poniente degradado con sus torturas y sus furcias (sobre todo, con sus furcias), pero también se están tomando la molestia de explicarnos, por ejemplo, qué sucede con los hijos de Craster. Por lo que se ha visto, existen dos tipos de Otros: los Caminantes Blancos propiamente dichos, que una vez fueron humanos pero son convertidos en su infancia, y esos extraños demonios coronados, que ríete tú de los cenobitas caníbales de Thenn. Eso demuestra que los Otros son en realidad una especie de vampiros brujos, ya que no se reproducen de manera normal sino que transforman a los niños humanos. Curiosamente, sin matarlos, ya que en caso de matarlos lo que hacen es convertirlos en zombies a su servicio. Qué chungo, ¿no? Al final resulta que Melisandre la fogosa va a estar en lo cierto y que es verdad eso de que la noche es oscura y alberga cosas aterradoras...
Por cierto, hablando de ese tema, si es verdad eso de que sólo existen dos dioses, los humanos están jodidos. Rolón los quema y Friolón los convierte en monstruos. Casi que me gustan más los Siete, tan bonitos ellos con su vela y sus cánticos, o los antiguos dioses de norte, que lo único que hacen los pobrecicos es utilizar las caras de los arcianos para espiar a sus fieles en el lavabo.


Lo que no me acaba de convencer:

 -La toma de Meereen me ha parecido un poco simplona. En lugar de montar una batalla del quince, convencer a los esclavos de que te regalen la ciudad. Bastante menos épico, pero comprensible: sabiendo que hay una reina dragón fuera de las murallas con un ejército para sostener la rebelión una vez triunfe, lo raro hubiera sido que los esclavos se quedaran quietecitos. Aunque siempre me queda la duda de por qué los meereenos fueron tan tontos de no apostar centinelas a la entrada de las alcantarillas si resulta que son tan grandes como para que cuele por ellas un pequeño batallón. Tampoco me explico cómo es que los esclavos pueden montarse reuniones clandestinas en dichas alcantarillas sin que sus amos los noten a faltar, y mucho menos cómo saben de esas reuniones Gusano Gris y sus muchachos.

-¿No es un poco siniestra la forma que tiene Margarery de iniciar su amistad con Tommen? ¿Era necesaria mostrarla como una especie de violadora infantil? A juzgar por la cara que pone el pobre chaval, y por esos susurros libidinosos de la Tyrell en plan "sssh, no llores, esto es un juego y será nuestro secreto", la cosa parece como para avisar al Defensor del Menor en Poniente. En fin, habrá heredado las dotes de seducción de lady Olenna, ¡que a la abuela le iba la marcha! No sé yo si es que en el Dominio las mujeres están muy espabiladas o qué, pero ríete tú de la lujuria dorniense... ¡aquí tenemos a una abuela contándole a su nieta sus proezas sexuales! Justo el tipo de conversación que nosotros tenemos siempre con las nuestras cuando vamos a visitarlas, entre vaso y vaso de colacao. Seguro.

-Soy incapaz de discernir si los cambios de argumento referentes a la Guardia de la Noche y a Bran me gustan o no. De momento no pintan mal, pero me tienen desconcertada. ¿Qué juego se trae Locke? ¿Qué va a pasar con Bran y compañía? Soy incapaz de prever hacia dónde van a tirar. No me parece mal que la serie se haya detenido a explicar qué pasó con los hermanos negros del Torreón de Craster, que es una cuestión que en los libros quedó totalmente en el aire, pero me pregunto cómo acabará la cosa. ¿Jon Nieve y su comando G (de Guardia) entrando al asalto en el Torreón de Craster y salvando a su hermanito? Veremos, veremos...


Lo que NO me ha gustado:

-¿Por qué Jon Nieve no permite a Sam que vaya a recoger a Elí de Villa Topo? La excusa me parece una chorrada, ¡montones de hermanos negros van a Villa Topo a menudo, nadie iba a acusar de deserción a Sam por ir allí para traerse de vuelta a Elí!

-La conversación entre Cersei y Jaime se me ha hecho muy rara. Si hubo violación, Cersei no debería estar tan tranquila delante de su hermano. Si hubo sexo consentido, debería estar más cariñosa y menos fría. Casi parece como si los guionistas hubiesen tomado el camino de en medio y hubiesen decidido hacer como si lo del sept nunca hubiera sucedido, o no hubiese tenido la menor importancia para ninguno de los dos personajes. Para eso, francamente, mejor que no metan la escena.

-¿De verdad hacía falta meter tanta violación, tanta teta desnuda y tanto cráneo de lord Mormont en el Torreón de Craster? Sí, ya sé que los guardias traidores son malos, y sí, ya sé que había que recordarle al público lo malos que eran. Pero no puedo decir que esa escena me haya gustado.

Crítica de Juego de Tronos: Tercer Capítulo, Cuarta Temporada

Curioso este capítulo. En conjunto no está mal, y han habido partes que me han gustado bastante, pero lo que no me ha gustado ha sido de juzgado de guardia.
Asistimos a las primeras reacciones tras la muerte de Joffrey, al regreso de Sam y Daenerys, y cómo no, ¡¡al regreso de las TETAS!! ¿A que todos las echábamos de menos? ¡Desde que veo Juego de Tronos, yo ya no puedo vivir sin TETAS! ¡De hecho, sigo la serie sólo por ellas! Y eso que veo un par todos los días cada vez que me quito la ropa...
A continuación, comentario del capítulo, tan lleno de SPOILERS como siempre.


Lo que me ha gustado:

 -Sobresaliente a la escena entre Tyrion y Pod. Me ha parecido muy bien interpretada y conmovedora. Parece mentira que entre el enano y su fiel escudero haya más cariño, complicidad, afecto y sentimiento que entre todas las parejas supuestamente románticas de la serie. Pod cree en su amo hasta el final, lo ayuda en todo lo que puede, y se niega a traicionarlo. Tyrion, por su parte, parece más preocupado por Pod que por sí mismo, obsesionado con que el muchacho no se convierta en una víctima inocente de la intriga que se ha urdido contra su persona. Maravilloso.

-Me ha gustado la reaparición de Sam y Elí. Me ha parecido muy tierno que el bebé se llame Sam, y que se empiece a explotar ya la tensión romántica que hay entre los dos jóvenes. Aunque no creo que fuera necesario que lo de enviar a Elí fuera del Castillo Negro fuese idea de Sam, porque en el Muro no se admiten mujeres.

-Otra parte que me ha gustado mucho es la de Daenerys y su arenga a los esclavos de Meereen. Como siempre, la reina Targaryen es majestuosa y demuestra una vez más sus dotes de liderazgo. El final de la escena, que también es el del capítulo, es un poco brusco, aunque deja las cosas en el punto exacto de la intriga: ¿se rebelarán los esclavos? Recordemos que cientos de sus niños han sido asesinados por los amos, solamente para poder darle en las narices a Daenerys durante su camino a la ciudad. Eso debería ser suficiente incentivo...

-Correcta la escena de Davos, Shireen y Stannis, aunque tampoco es demasiado significativa.


Lo que no me acaba de convencer:

-¡A Oberyn y Ellaria les va el sexo en grupo! ¡Y son bisexuales! ¡Y les gustan las TETAS! ¡Qué sorpresa! Ah, no, espera, que eso ya nos los habían contado en el primer capítulo. Entonces, ¿para qué vuelven al tema? ¿Para dejarnos claro que Ellaria y Oberyn pasan todo su tiempo libre en el burdel? De hecho, creo que hasta deben vivir allí... y menos mal, porque si sólo fueran de vez en cuando, nunca tendrían tiempo de terminar sus orgías. Ya es la segunda vez que los interrumpen, pobrecicos míos, con lo fácil que sería cerrar la puerta con llave o poner fuera un criado, que es la versión medieval del cartel de "no molestar"...

-La escena en el Sept de Baelor. Para empezar, esa clase acelerada de cómo ser un buen rey que le da Tywin a Tommen me parece totalmente fuera de lugar. Están delante del cadáver de Joffrey y se encuentran totalmente tranquilos, como si estuvieran charlando delante de un asado y unas copas de vino. Tywin es el señor de Roca Casterly, por Dios, sabe guardar las formas. ¿De verdad no tiene mejor momento para sondear las habilidades de liderazgo de su nieto?
Respecto a esta escena, más adelante, se ha hablado mucho del polvo que echan Jaime y Cersei junto al cadáver de su hijo. Debo decir que, a pesar de que mucha gente se ha llevado las manos a la cabeza, a mí no me parece una violación. Me dio la sensación, viendo la escena, de que las protestas de Cersei no se deben a que rechace tener sexo con Jaime, sino a que le da miedo y corte hacerlo en medio del sept de Baelor y delante del cadáver de su hijo. Aún así, la escena no me ha gustado, ya que en el contexto de la serie no tiene sentido. En el libro, este es el primer encuentro entre Jaime y Cersei tras su larga separación, inmediatamente después de que él llegue a la ciudad. Es normal que él esté ansioso y desesperado por reencontrarse con ella y consolarla. En cambio, aquí la escena carece totalmente de emotividad y fuerza dramática; de hecho, Jaime está molesto con Cersei por haber insistido tanto en que mate a Tyrion. ¿Por qué ese calentón repentino? No le veo sentido alguno. Parece que hayan querido meter la escena con calzador sencillamente porque era demasiado escandalizante como para no meterla.

-La huida de Sansa me parece demasiado precipitada, así como el hecho de que Tywin y Cersei sospechan de ella y notan su ausencia demasiado rápido. ¿Cómo escapan Sansa y ser Dontos sin que nadie los vea? Y lo del collar queda muy confuso. ¿Al final, están o no están envenenadas las cuentas? ¿Quién ha matado a Joffrey en realidad? Porque en la serie parecen dejar muy claro que Margaery es inocente y que todo fue cosa exclusivamente de Olenna Tyrell, cuando yo creía, después de leer Tormenta de Espadas, que fue precisamente Margaery quien puso el veneno en la copa de Joffrey, ya que era la única que bebía de ese mismo cáliz y por lo tanto quien debía saber cuál era el momento de dejar de beber de él.


Lo que NO me ha gustado:

-¿¿Qué coño han hecho con el Perro?? ¡¡Esto no tiene perdón de Dios (ni de los Siete)!! Me estaba encantado la escena de Arya y Sandor Clegane, hasta que he visto cómo terminaba. Vamos a ver, ¿¿el Perro golpeando y robando a un pobre campesino viudo que le ha ofrecido comida y techo, e incluso un trabajo?? ¡Es un OOC absoluto! El Perro puede ser muchas cosas, pero no es un ladrón, y no transgrediría las leyes de la hospitalidad de esa manera. Un comportamiento así es más propio de su hermano Gregor y los compinches de su banda. De hecho, si recordamos, en el primer capítulo de la temporada se cargó a Polliver y compañía después de que le sugirieran irse con ellos para hacer EXACTAMENTE lo mismo que él acaba de hacerle ahora al pobre campesino. ¿Cómo se explica que el el primer capítulo de la temporada a Sandor Clegane le den tanto asco los esbirros ladrones de su hermano como para cargárselos a todos, y ahora se comporte como ellos? No, señores, este no es Sandor Clegane. El Perro tiene mala leche, cierto, es un asesino, cierto, un amargado, cierto, y carece de modales, también cierto. Pero también es el hombre que defendió a Sansa cuando nadie más, a excepción de Tyrion, lo hacía. Es el hombre que ha elegido proteger a Arya Stark y llevarla sana y salva al Nido de Águilas aunque el viaje sea peligroso y arriesgado, en lugar de arrojarla en el regazo de los Lannister, o de los Frey, o de los Bolton, que hubieran pagado igual de bien por ella. Es el hombre que mató a Polliver y a sus secuaces porque los despreciaba y detestaba la idea de unirse a ellos. Esta escena lamentable, que NO está en los libros, tampoco debería haber existido nunca en la serie. Fail absoluto.

-Bucólica y feliz aldea con papi, mami y niñito juntos. De repente, los salvajes irrumpen en la aldea, Ygritte mata al padre, Tormund a la madre, y uno de los thenitas explica al niñito sollozante y traumatizado que se va a comer a sus padres muertos. ¿¿Soy la única que cree que esta escena es una MIERDA?? Me da igual que sea una estratagema para hacer salir del Castillo Negro a la Guardia de la Noche, es una burrada total y absoluta que, en el fondo, sólo ha sido mostrada para que los espectadores piensen que Ygritte es una hija de puta y no les dé tanta pena cuando muera en el asalto. Y me parece lamentable, porque la muerte de Ygritte debería dar pena. Esto es igual que con el Perro; Ygritte no se merece que la rebajen moralmente de esta manera.

¿Casados o arrejuntados?

Está muy de moda hoy en día lo de convivir juntos sin casarse (conozco a varias parejas que viven así). No me refiero a lo de convivir juntos durante un tiempo previo al matrimonio, sino a la convivencia indefinida, sin ánimo de ir más allá.
Puedo llegar a entender que esto se hiciera en el pasado, cuando no existía el divorcio, o este era tan complicado de conseguir (sobre todo para las mujeres), que casarte con la persona equivocada podía ser un peligroso paso en falso con el que tuvieses que cargar durante el resto de tu vida. También puedo llegar a entender que hubiera gente que lo hiciera como una reacción liberal frente a las instituciones tradicionales, sobre todo a finales del siglo XIX y principios del XX, cuando lo que se llevaba era romper las reglas establecidas. Y no hablemos ya, por supuesto, de tiempos más pretéritos, cuando los matrimonios eran por exclusiva conveniencia económica y el verdadero amor se reservaba para el amante, con quien era un lujo romántico poder pasar unas semanas o unos meses al año. También tenía sentido en el caso de las parejas homosexuales, que no podían casarse (y a día de hoy, siguen sin poder hacerlo en muchos países).
Pero, en lo que a España se refiere, todas estas cuestiones ya están superadas. El divorcio es tremendamente sencillo (uno de mutuo acuerdo está resuelto en menos de un mes desde que presentas la demanda hasta que tienes la sentencia), el matrimonio homosexual es una realidad, y cada cual puede escoger casarse con quien le dé la gana. ¿Por qué, entonces, esta fobia al matrimonio?
Realmente, no me lo explico. No tiene ningún sentido, ni desde el punto de vista sentimental ni desde el jurídico.
He oído muchas veces eso de "estamos bien así", "organizar una boda es un agobio", "si luego te quieres divorciar es un coñazo" y por supuesto, el clásico entre los clásicos, "nuestro amor no depende de un papel firmado". Examinemos estos tópicos, uno por uno.

-"Estamos bien así": Muy bien, de acuerdo, nada que objetar, de no ser por una cosa: que el "estamos bien así" parece implicar un "casados estaríamos peor". ¿Y de verdad casados estaríais peor? Pues sólo si no quieres sentirte atado a tu pareja (por algo será) o si desconoces por completo las ventajas que tiene casarse. Al parecer, circula una leyenda negra que dice que el matrimonio mata el amor y que en cuanto un hombre y una mujer se casan dejan de ser Blancanieves y el Príncipe Encantador para convertirse en Pepa y Avelino. Pero lo que mata el amor no es el matrimonio, sino la rutina, la falta de comunicación y la falta de respeto. Y esas cosas pueden suceden tanto entre parejas solteras como casadas. Si lo que sucede es que la idea de casarte te agobia porque implica una atadura, apaga y vámonos. Eso significa que no estás convencido de que la persona que tienes al lado sea realmente el amor de tu vida, y esa es la verdadera razón por la que no te apetece casarte: porque te resulta muy cómodo vivir con alguien que te ayuda a pagar el alquiler, que colabora contigo en arreglar la casa, que te cuida cuando estás enfermo y con quien, encima, puedes tener sexo cuando te apetece, pero como en realidad sólo estás con esa persona porque no has encontrado nada mejor, no quieres dar el paso de oficializar las cosas, lo cual permite la posibilidad de levar anclas cuanto antes si encuentras un sustituto o una sustituta que te guste más.

-"Organizar una boda es un agobio": Pues... depende. Si estamos hablando de una boda con vestido blanco, iglesia, flores, música, luna de miel y banquete para doscientos invitados, sí, es un agobio (aunque sarna con gusto no pica, y si realmente te hace ilusión un evento así, organizarlo es divertidísimo). Pero para quienes pasan de parafernalias o no tienen dinero para pagar un fiestón semejante, existen alternativas mucho más sencillas. Tanto para el matrimonio canónico como para el civil, bastan un oficiante, dos testigos mayores de edad, y dos contrayentes que se quieran casar. En el matrimonio canónico, además, es necesario tener padrinos y hacer unos cursillos, pero vamos, tampoco se trata de nada que requiera un desembolso extra o un gasto muy grande de tiempo. Yo tengo amigos que se han casado en el juzgado vestidos de diario acompañados sólo por la familia íntima (padres, abuelos y hermanos), y que no han tenido banquete de bodas más allá de irse a comer en familia después de firmar los papeles. Una boda así es tan válida como cualquier otra.

-"Si luego te quieres divorciar, es un coñazo": Actualmente, ya no tanto. Si el divorcio es de mutuo acuerdo, con presentar una demanda y un convenio regulador, en menos de un mes los cónyuges están divorciados. Si no hay dinero para pagar tasa, abogado y procurador, se pide asistencia jurídica gratuita y no cuesta ni un duro. Si el divorcio es contencioso tampoco hay demasiada complicación, aunque es un poco más lento porque se tiene que celebrar una vista. La verdadera complicación no consiste en que la pareja esté o no esté casada, sino en que la separación sea contenciosa y haya hijos menores de por medio. Si hay niños en la ecuación y los padres no se ponen de acuerdo, la cosa se pone jodida, estén o no estén casados. Porque incluso los padres que no están casados tienen que presentar una demanda de medidas de hijos extramatrimoniales, tan complicada y tan costosa como podría serlo una demanda de divorcio contencioso con menores de por medio. Evidentemente, meter tus cosas en una maleta y largarte de casa después de mandar a la mierda a tu pareja es aún más rápido, pero sinceramente, si comienzas una relación pensando ya en cómo poner tierra de por medio de la manera más sencilla posible, estás asumiendo su fracaso desde el principio.

-"Nuestro amor no depende de un papel firmado": Pues puede que no, pero vuestra tranquilidad económica tal vez sí. Casarse tiene numerosas ventajas legales y fiscales, que no se deberían deseñar a la ligera. Eso al margen de que, nos guste o no, casarse es algo más que firmar un papel: es un símbolo social. Para mí, no casarte porque tu amor no depende de un papel firmado es como no celebrar tu cumpleaños porque vas a cumplir años igual aunque no soples velas, ni te feliciten, ni te hagan regalos. Casarte es decirle al mundo que amas a tu pareja, que quieres estar con ella para siempre, que deseáis formar una familia. Es un modo de celebrar el mutuo amor con la familia y los amigos queridos, para que todo el mundo comparta tu alegría. Si pasas de todo eso y te pones pragmático, una de dos, o realmente no estás tan enamorado de tu pareja como podría parecer (y por eso te da palo celebrar ese amor), o no te importa en absoluto lo de compartir y celebrar el amor con la familia y los amigos, lo que tal vez es una señal de que tus relaciones sociales no son todo lo profundas y auténticas que deberían ser.


Lo de las ventajas legales y fiscales merece un apartado propio. Y es que, por mucho que insistamos en que el matrimonio es sólo una institución, y que en realidad tiene la importancia que cada uno quiera darle, y en que hoy en día carece de sentido, y bla, bla, bla, lo cierto es que incluso desde el punto de vista más pragmático del mundo el matrimonio vale la pena. ¿Por qué? Veamos algunas de sus principales ventajas:

-Permite la tributación conjunta de los cónyuges. Es decir, hacer una declaración de la renta conjunta en ligar de individual. En algunos casos, esto puede suponer un ahorro importante de dinero, o una devolución sustancialmente mayor (a mí misma, sin ir más lejos, Hacienda me devuelve varios cientos de euros más desde que hago la declaración conjunta con mi marido). Así que sí, señores, es cierto: el matrimonio puede ahorrarte pasta, e incluso hacerte ganar dinero.

-En caso de que uno de los cónyuges muera, el otro tiene derecho a una pensión de viuedad, cosa que no sucede si los miembros de la pareja únicamente viven juntos, lleven el tiempo que lleven. Asimismo, en caso de que no haya testamento, los cónyuges tienen derecho al uso y disfrute del 50% de los bienes del fallecido, independientemente de si estaban casados en separación de bienes o en gananciales.

-Las parejas casadas lo tienen más fácil para adoptar un hijo.

-Los matrimonios con hijos pueden deducirse el 99% del impuesto de sucesiones.

Frente a esto, hay quien podrá decir: "pues en lugar de casarnos, nos hacemos pareja de hecho". Francamente, me parece una chorrada. Lo de ser pareja de hecho tenía sentido cuando los homosexuales no podían contraer matrimonio, ya que era la única manera que tenían de oficializar la relación, pero hoy en día que es posible casarse con alguien del mismo sexo, no tiene ninguna razón de ser. En realidad, para ser pareja de hecho también hay que hacer papeleo y oficializar el asunto (aunque sea mediante un procedimiento distinto al del matrimonio), también hay que hacer papeleo en caso de que la pareja se rompa, y para colmo, las ventajas fiscales y legales son menores que en el caso de los matrimonios (por ejemplo, no se puede tributar conjuntamente, las deducciones de ciertos impuestos dependen de lo que diga cada Comunidad Autónoma sobre el tema, tres cuartas partes de lo mismo con el tema de la adopción, y encima para tener ciertos derechos sucesorios, como la pensión de viuedad, hace falta cumplir una serie de requisitos que en los matrimonios no existen, como por ejemplo acreditar que ha habido convivencia durante más de cinco años o que los ingresos del cónyuge no superen un determinado límite.
 Todo eso sin contar que, en el fondo, lo de hacerse pareja de hecho en lugar de casarse en el fondo no es más que una manifestación del miedo al compromiso, una renuencia a atarse a la otra persona y una manifestación del temor patológico que algunas personas parecen sentir hacia la palabra "matrimonio".

¿Mi conclusión? Tanto desde un punto de vista práctico como desde uno meramente romántico, el paso natural y lógico para dos personas que se aman y quieren pasar su vida juntas es casarse. Es normal, y hasta prudente, convivir juntos un cierto período de tiempo antes de dar el paso, porque todos sabemos que no es lo mismo salir juntos al cine y de vacaciones y después cada uno a su casa, que tener que soportar los hábitos, manías, enfermedades, malos humores mañaneros y escatologías varias de tu pareja. Es muy fácil parecer el príncipe encantador o la princesa prometida cuando sales a cenar a un restaurante francés, pero sólo la convivencia a largo plazo nos puede indicar si realmente dos personas tienen costumbres y caracteres compatibles para vivir juntos y formar una familia. Pero siempre hay que tener en cuenta que la convivencia sin matrimonio sólo es aceptable como un estado de transición, un período de adaptación mutua para estar seguros de que no habrá malas sorpresas a la hora de dar el gran paso. En el momento en que se convierte en un estado permanente, es que algo en la relación no acaba de cuajar. Y por mucho que lo justifiquemos con excusas varias, yo creo que todos sabemos que, en el fondo, los que llevan mucho tiempo viviendo juntos pero nunca se han decidido a dar el paso de casarse, por algo será.

Crítica de Juego de Tronos: Segundo Capítulo, Cuarta Temporada (o de cómo las bodas se están volviendo más peligrosas que las guerras)

Creo que todos los espectadores que estaban invitados en los jardines de la Fortaleza Roja o presenciaban el acontecimiento desde sus casas estaban pensando lo mismos: ¡¡MUERE, MALDITO BASTARDO!! :-D
Y si yo, que ya me he leído mil veces esta escena en los libros, me lo he pasado bien, me imagino que los fans de la serie que no han leído los libros deben estar en el séptimo cielo (he llegado a ver en Youtube un vídeo de "reacciones a la Boda Púrpura" donde un bar entero se pone a aplaudir al final del capítulo). Así es, señoras y señores: Joffrey Baratheon ha muerto (¡¡al fin!!). Y, sin embargo, al acabar de ver este capítulo vuelvo a pensar lo mismo que pensé cuando leí la escena en la novela: ¡¡me ha sabido a poco!! ¿Acaso no hubiéramos firmado todos, en el fondo, para intercambiar a Theon Grejoy por el rey Joffrey? Ha sido una muerte demasiado rápida para un personaje tan cabrón.
Decimos adiós, pues, a Jack Gleeson, que no sólo se despide de la serie sino también de la interpretación. Una lástima esto último, pues aunque todo el mundo estaba deseando ver morir a su personaje, me parece un excelente actor, que ha sabido perfectamente dar ese punto de crueldad, locura y mediocridad arrogante que el personaje de Joffrey pedía. Haber conseguido que todo el mundo odie con tanta intensidad al niño rey es un gran mérito por parte de Gleeson, que además, según sus compañeros de reparto, es en la vida real una gran persona, sin ningún parecido con su personaje (afortunadamente). Así que, ¡gracias, Jack Gleeson! No olvidaremos a tu estupendo Joffrey Baratheon :-)
Por lo demás, el capítulo ha estado bastante bien, aunque un poco flojo para mi gusto teniendo en cuenta que lo guionizaba George Martin. La clave ha estado principalmente en los diálogos, muy relevantes teniendo en cuenta que han sido redactados por el propio autor de la saga. Un tema que merece la pena analizar más detenidamente en los comentarios, por supuesto, con SPOILERS:

Lo que me ha gustado:

-Evidentemente, la boda. Una escena de casi veinticinco minutos de duración (prácticamente la mitad del episodio) da para mucho, y está muy bien filmada. Me ha llamado la atención que la hayan rodado en exteriores cuando en la novela sucede dentro del castillo, aunque me parece incluso mejor, teniendo en cuenta que de ese modo, al estar ya en la parte externa de la fortaleza, se facilitará la huida de Sansa en medio de la confusión inicial. Geniales las actuaciones de Margaery, de lady Olenna, de Oberyn Martell (plantándole cara al mismísimo Tywin Lannister, con dos cojones, como corresponde a la Víbora Roja de Dorne), ser Loras Tyrell (me ha encantado el detalle de que se levante y se marche indignado cuando parodian la muerte de Renly y se burlan de él por homosexual), y sobre todo, el duelo interpretativo entre Tyrion y Joffrey. Esas miradas de arrogancia uno, odio el otro... ¡genial! De hecho, me ha encantado el enfrentamiento que ha habido entre los dos personajes durante todo el episodio, con desprecios continuos por parte de Joffrey y esas miradas asesinas y esos desafíos velados por parte de Tyrion. El maquillaje final de Joffrey muerto me ha parecido un poco exagerado (que le revienten las venas de los ojos por falta de oxígeno, aún, pero esa sangre chorreándole por la nariz me ha parecido excesiva para alguien que se está asfixiando). Por cierto, gran detalle el de los cinco enanos justadores: el que hacía de Robb Stark llevaba todo el tiempo la cara oculta: un más que probable guiño a la aparición de Penny en futuras temporadas.

-La escena de Bran, breve pero muy interesante. Me ha parecido significativo que George Martin esté sentando ya la bases de cosas que el lector no sabe hasta Danza de Dragones, como por ejemplo el tema de que los arcianos permiten a los verdevidentes comunicase mentalmente entre ellos y ver el futuro, el pasado y el presente desde los ojos de otros arcianos.
 
-Me ha dado mucha pena la escena de la ruptura entre Shae y Tyrion. Al menos, George Martin le ha dado a la relación el único final coherente que se le podía dar, teniendo en cuenta que era una verdadera historia de amor. Aunque me ha dejado intrigadísima con lo que pasará al final: ¿tendremos a una Shae enloquecida de rabia y celos que declarará contra Tyrion para vengarse por su rechazo (aunque en este caso Tyrion ya no tendría moralmente derecho a actuar contra ella, ya que le ha hecho mucho daño premeditadamente aunque haya sido para salvarla), o tendremos (lo que yo espero y prefiero) a una Shae capturada en el último momento que sea usada para presionar a Tyrion o castigarle, y que acabe asesinada trágicamente por orden de Tywin Lannister? ¡Ojalá elijan la segunda opción! Me parece un final mucho más dramático para un personaje que de todos modos está sentenciado, y dado que el tema de Tysha está muy oxidado para el espectador, sería un motivo magnífico para provocarle a Tyrion instintos asesinos contra su padre.

-Una escena breve, pero interesante, ha sido la conversación entre Loras Tyrell y Jaime Lannister. En el fondo, Jaime es injusto con Loras; debería saber que él tiene tan pocas ganas de que llegue su boda con Cersei como el propio Jaime y la propia Cersei.


Lo que no me acaba de convencer:

-No es que me haya disgustado la conversación entre Cersei y Brienne, pero realmente no entiendo cómo es posible que la reina se haya dado cuenta, así por las buenas, de que la Doncella de Tarth está enamorada de Jaime. Supongo que ese dialogo lo ha puesto ahí George Martin con la única intención de que los espectadores que sean tan lelos como para no coger las indirectas, tengan claros los sentimientos de Brienne. Aunque me parece una lástima que haya que dárselo todo tan masticadito a algunos fans; al fin y al cabo, todos los que hemos leído los libros nos dimos cuenta de la chispita que hay entre Jaime y Brienne aunque no nos lo restregaran por la cara, del mismo modo que nos dimos cuenta de que Renly y Loras eran amantes sin que nos tuviesen que meter con calzador escenas explícitas de sexo gay.

-¿Cambiar a Ilyn Payne por Bronn? Entiendo que en la serie se quieran ahorrar un actor, pero no sé hasta qué punto es fiable un mercenario como persona confiable y discreta. Aún así, su diálogo con Jaime mola.

-Cersei no me convence en este episodio. Al margen de su lectura de mente a Brienne por una suerte de percepción extrasensorial, sus actos parecen arbitrarios y poco creíbles. ¿Por qué trata así de mal a Pycelle de repente? ¿Por qué se empeña en destrozar el acto de caridad de Margaery, si de desautorizarla se trata nadie se va a enterar de la contraorden? Y su reacción ante la muerte de Joffrey es demasiado tibia; yo esperaba más desesperación. Fue mil veces más desgarradora y creíble la reacción de Catelyn al ver morir a Robb.


Lo que NO me ha gustado:

-A estas alturas ya sabemos todos que Ramsay Nieve es un cabrón sádico y está loco. No nos hacía falta ver cómo caza a una chica sollozante por el bosque y hace que sus perros la devoren viva después de asetearla en la pierna. Me da igual que sea canon, no es más que crueldad gratuita.

-Más crueldad gratuita a la hora de ofrendar vidas a R'hllor. Me ha desconcertado mucho esta parte del capítulo; ¿a qué vienen la conversación de Selyse con Stannis sobre Shireen, y las posteriores palabras que tiene la niña con Melisandre? Supongo que George Martin pretendía dar algún tipo de información relevante al respecto, pero la verdad es que sólo ha conseguido dejarme con cara de WTF?

Crítica de Juego de Tronos: Primer Capítulo, Cuarta Temporada

¡Por fin ha vuelto lo que todos estábamos esperando! ¡Juego de Tronos! Con tooodo lo que tanto echábamos de menos: un revival de los mejores momentos de la serie, incluyendo la muerte de Ned Stark y la Boda Roja (gracias desde aquí a una amiga que me advirtió del asunto antes de que viera el capítulo porque con un embarazo de ocho meses una está como más sensible y hay ciertas cosas que ya no puede ver), diálogos ingeniosos, peleas, mucha sangre, y TETAS. ¡Montones de TETAS!
Paso a continuación a comentar Dos Espadas, el primer episodio de una temporada que empieza fuerte. Como siempre, con SPOILERS:


Lo que me ha gustado:

 -Oberyn Martell, genial. Me encanta el actor y me encanta el personaje. Con él, los espectadores saben por fin un poco más acerca de Elia de Dorne, lo cual es sumamente importante. Me ha gustado mucho su diálogo con Tyrion, aunque en el libro era más cordial. Y también su lección práctica sobre lo poco útiles que son las espadas en las distancias cortas.

-Sansa. Muy bien interpretada, su depresión parte el corazón. Me alegro de que en la serie la estén poniendo tan desmejorada porque una de las cosas que no me gustaron del libro es que parecía superar la pérdida de su familia demasiado rápido, o al menos no estar tan hundida como se supone que debería estar una muchacha cuya familia ha sido cruelmente asesinada. Me alegro también de que por fin se hayan acordado de meter en la historia de Ser Dontos, aunque no sé si los espectadores no lectores lo recordarán a estas alturas. Sin embargo, me desconcierta lo del collar. Teniendo en cuenta cuál es su utilidad, esas piedras son demasiado pocas y demasiado grandes. Una redecilla con piedrecitas pequeñas, como la del libro, llama menos la atención y es más manipulable. Veremos lo que sacan de ahí en el próximo capítulo.

-Como siempre, los diálogos de Tyrion y Bronn están entre los mejores momentos del capítulo. Me ha gustado que tengan el detalle de incluir la escena del libro en la que Pod practica sus conocimientos sobre la heráldica dorniense.

-Arya y el Perro me han gustado mucho. Me extraña, aunque no me disgusta, ver que han cambiado la escena de la pelea de la taberna y en lugar de un Sandor herido y una Arya resentida, nos encontramos con un equipo cada vez más compenetrado. Y la muerte de Polliver es genial. Poco a poco nuestra loba se va perfilando como la asesina en ciernes que apunta ser...

-Joffrey y Margarery, correctos en sus papeles, igual que lady Olenna.

-Me ha gustado mucho también el diálogo entre Jaime y Brienne. La Doncella de Tarth sigue en su estilo, pero se nota cómo las aventuras que han corrido juntos han hecho crecer la intimidad y la confianza entre ellos, lo cual se nota en su diálogo.


Lo que no me acaba de convencer:

-Ya sabemos que Oberyn Martell es un poquillo pervertido, pero me pregunto de verdad si eran necesarias tantas TETAS. Ellaria Arena no me convence en esta escena, me la imaginaba más elegante y señorial, sin tanta pinta de puta. Una cosa es que sea igual de viciosilla que su consorte, y otra que tenga ese aire de vulgaridad que a mí, personalmente, me ha decepcionado.

 -¿Hacía falta de verdad poner a los thenitas como una especie de cenobitas caníbales para demostrar lo fieros guerreros que son? Me parece pasarse veinte pueblos, la verdad.


Lo que NO me ha gustado:

-El rifirrafe entre Jaime y Cersei me ha parecido falso y forzado. ¿De repente Cersei ya no lo quiere? Hombre, no creo que nadie haya echado de menos la escena de penetración menstrual en el sept con cierto cadáver delante, pero de ahí a que pongan a los hermanos twincest peleándose nada más llegar a Desembarco del Rey, me parece muy poco realista. Cersei debía haber estado ansiosa de volver a ver a Jaime, no es nada creíble que se comporte como una niñata fría, mimada y estúpida y le suelte algo que se puede resumir como "ya no te ajunto porque te dejaste capturar, hala". Para colmo, esta escena no solo es absurda sino que traiciona la evolución natural de los personajes, mucho más lógica en la novela, donde Cersei es la que quiere seguir con el jueguecito de amantes secretos y Jaime, que es quien ha cambiado y madurado, el que no soporta más la situación y acaba plantándose.

-Otro rifirrafe de pareja al que no le veo sentido es al de Tyrion y Shae. O mejor dicho, sí se lo veo y no me gusta, porque me temo lo que significa. ¿Por qué Tyrion de repente ya no quiere estar con Shae? ¡Es un absurdo absoluto, ella es su único consuelo en una ciudad donde nadie lo aprecia y todo el mundo piensa mal de él! Si lo están haciendo para justificar que Shae lo traicione al final, me parece una estupidez entonces que hayan estado desde la primera temporada creando una historia de amor auténtico entre ellos. Hubiera sido mejor, para eso, poner a Shae como la zorra interesada y superficial que es en el libro y acabamos antes.

-El nuevo Daario es HORROROSO. Una especie de pseudo Jaime Lannister venido a menos que va recogiendo florecillas por el campo para dárselas a la khaleesi. No me recuerda a Daario ni en aspecto ni en personalidad; el anterior, por lo menos, era una guaperas cachas y chuloputas, igual que en el libro. Mal, muy mal. Una cosa es cambiar a un actor de una temporada a otra si sólo ha aparecido brevemente en un capítulo, de manera circunstancial, y otra muy diferente cambiarlo cuando ha aparecido en varios capítulos con un papel medianamente importante.

-Estoy hasta los ovarios de escuchar Las Lluvias de Castamere. En serio. ODIO esa canción con todas mis fuerzas, y la sacan DOS veces sólo este capítulo. ¿¿Es que no hay otra condenada canción en Poniente??


Y de momento, esto es todo, por esta semana. El siguiente capítulo es el que ha escogido George R.R.Martin para guionizar, y sugiero que nos preparemos para él con nuestras mejores galas, porque vamos a asistir a una boda muy, muy especial... ¡¡BWAJAJAJAJA!!

Once Upon a Time: Campanas de boda

Al parecer en Once Upon a Time (o Érase Una Vez, como se llama la serie en castellano) vamos a tener boda en el capítulo final de la temporada. Después de tanto tiempo desde la última (que yo recuerde, no tenemos bodas desde las de Blancanieves y Cenicienta con sus respectivos príncipes en la primera temporada), y siendo una serie basada en cuentos de hadas, ¡yo creo que ya tocaba! Pero, ¿quiénes serán los afortunados? Hay teorías por todas partes, pero aquí expongo yo las mías. Ojo, hay SPOILERS hasta el capítulo 14 de la tercera temporada.


1) Bella y Rumpelstiltskin

A favor: Llevan juntos desde la primera temporada, y son la pareja favorita de la mayoría de los fans. No han parado de sucederles putadas que tan pronto se juntan los vuelven a separar: que si Rumpel echa a Bella de su castillo, que si Regina la secuestra y él la da por muerta, que si se reencuentran, que si ella pierde la memoria, que si cuando la recupera él tiene que irse a Nunca Jamás, que si cuando regresa muere, que si al final no está muerto pero es prisionero de Zelena y ha perdido la cabeza... La verdad es que separarlos una y otra vez, llenando su camino de dificultades a los Romeo y Julieta, está convirtiéndose en un truco demasiado recurrente de los guionistas para crear tensión dramática. Y dado que entre Nunca Jamás y la supuesta "muerte" de Rumpel llevan separados casi toda la temporada, creo yo que ya va siendo hora de dejar que se queden juntos y darles un final feliz.

En contra: De momento, Rumpel está loco y Bella sigue creyéndole muerto. Y a los guionistas les gusta demasiado hacer sufrir a esta pobre pareja... si los casan, ¿qué recurso se inventarán después para volverlos a separar?


2) Ariel y Eric

A favor: Otra pareja que suena con fuerza en las teorías porque los guionistas hablaron de una "splashy wedding" al final de la temporada, que puede traducirse tanto como una boda ostentosa, como hacer referencia a una boda acuática, adjetivo muy propio para una sirena y su príncipe.

En contra: Ariel y Eric no han pasado de ser personajes secundarios en toda la temporada, han salido poco, y la verdad es que esa relación de "me enamoro de ti de repente y sin conocerte de nada" no ha sido demasiado carismática entre el público.


3) Aurora y Felipe

A favor: Esta pareja, aunque también secundaria, ha chupado bastante más cámara que la de Ariel y Eric, y encima Aurora está embarazada.

En contra: Si Aurora está embarazada, y teniendo en cuenta que estamos hablando del mundo de los cuentos, lo más lógico es que ya esté casada con Felipe, aunque la boda no haya salido en pantalla. A no ser, claro, que la boda de final de temporada se trate de un flasback, pero en ese caso a mí me parecería un spoiler muy tramposo.


4) Regina y Robin

A favor: Todo el mundo quiere que la Reina Ex-Malvada se enamore por fin y pueda volver a ser feliz. Está claro que Robin Hood es su amor verdadero, por lo que dijo Campanilla, y por lo tanto es sólo cuestión de tiempo que estos dos se acaben liando.

En contra: Me parece algo apresurado, teniendo en cuenta que a día de hoy aún no se han liado. Que acabarán haciéndolo, está claro, pero aún así me parece precipitado que se casen tan pronto. Creo que sería mejor dejar que esta nueva pareja se asiente un poco. Y al fin y al cabo Regina, según la propia actriz que la interpreta, Lana Parrilla, está aterrorizada ante la posibilidad de sufrir de nuevo y perder otra vez a un ser querido como le pasó con Daniel, con Cora y con Henry. No vería yo muy creíble que se liara la manta a la cabeza y se casara tras un idilio corto; creo que necesita tiempo para abrir su corazón.


5) Emma y Neal

A favor: Son los padres de Henry, y tanto al final de la segunda temporada como estando en Nunca Jamás se confesaron que seguían sintiendo algo el uno por el otro. Desde que llegó al Bosque Encantado, Neal está empeñado en volver a Storybrooke como sea para recuperar a Emma y a su hijo.

En contra: El problema de Emma es el mismo que el de Regina, miedo a abrir su corazón, pero además con un agravante: a diferencia de lo que sucede con Robin y Regina, Neal no es la única opción que tiene Emma. Aún se está recuperando del golpe emocional que fue descubrir el engaño de Walsh (como la propia Emma bien dijo, aunque sus recuerdos fueran falsos, el amor que sentía no lo era), y tiene a Garfio detrás empeñado en conquistarla. Se me haría raro que se le pasaran todas las dudas de golpe y se casara con Neal al final de la temporada.


6) Emma y Garfio

A favor: Esta pareja tiene mil veces más carisma que SwanFire, por más que le pese a sus fans. Además, Neal perdió a Emma por su propia cobardía y estupidez, mientras que Garfio es un antihéroe carismático que merece volver a encontrar el amor después de perder a Milah (a la que todo el mundo odia, así que nadie la echará de menos).

En contra: Aparte de que estamos en las mismas del caso anterior (la indecisión y los miedos de Emma), puede que siendo una serie familiar los guionistas no quieran separar a Emma del padre de su hijo para casarla con el pirata. A no ser, claro, que Neal sea el personaje que va a morir definitivamente en esta temporada, algo que temen (o esperan) muchos fans...

¿Y vosotros, oncers que me leéis? ¿Quién creéis que se casará en el capítulo final de la temporada?

Escribe solo y escribirás mejor

Se habla mucho de lo difícil que es conseguir un orgasmo simultáneo, pero os puedo asegurar, con el corazón en la mano, que lograr uno de esos polvazos a lo Hollywood (en el que las parejas consiguen correrse a la vez sólo con la penetración, en un tiempo récord y sin que la sábana se descoloque del sitio) es mucho más fácil que escribir una novela conjunta con otro autor.
Yo no sé cómo se lo montan Margaret Weiss y Tracy Hickman, pero para mí están catalogados desde ya como la especie más rara del mundo, algo así como una mezcla entre el heliogábalo y el hipogrifo. Desde luego, seguro que si ellos pueden otros también, del mismo modo que (dicen las encuestas sexuales) hay mujeres capaces de alcanzar el éxtasis con la sola estimulación de los pechos, pero tenemos que reconocer que el común de los mortales (yo incluida) no estamos en ninguna de esas dos listas de privilegiados.

Escribir una novela conjunta con otro autor es una mierda, hablando claro. Da igual la amistad, amor, confianza, afinidad intelectual... como si se trata de almas gemelas, vamos. Es una mierda, que en 9 de cada diez casos dará al traste con la novela. Más que nada, porque usualmente la escritura conjunta suele acabar en uno de estos dos caminos:

1) Los dos autores se comprometen al máximo con la obra: Parece lo ideal, y de hecho lo sería... hasta que llega el momento en que cada uno tiene ideas diferentes acerca de cuál debería ser el destino de tal personaje o hacia dónde debería ir la trama. En un caso como éste sólo existe una solución y es que uno de los dos autores ceda ante el otro. Esto, evidentemente, es una patada a la libertad creativa, y como se repita muchas veces va a terminar hartando. Prepárense los autores también para analizar frase por frase en la corrección y acabar teniendo discusiones tan bizantinas como cuántos ángeles son capaces de bailar en la cabeza de un alfiler, aunque en este caso puede que la cosa se parezca más a "¿deberíamos decir que Dorothy se puso blanca como el papel, o es mejor escribir que se puso blanca como la leche?".

2) Uno de los autores se desanima: Tremendo patadón moral al otro autor, que además de sentirse traicionado por su compañero puede sufrir, como consecuencia del abandono, un bloqueo de padre y muy señor mío. Esto suele pasar especialmente cuando cada autor decide especializarse en una parte de la historia. Tomemos el caso, por ejemplo, de una pareja de escritores en la que ella redacta las partes sentimentales o descriptivas y él se centra en las batallas y las escenas de acción. Si la dama se desmotiva, los personajes de la novela acabarán siendo estreñidos emocionales de cartón piedra. Si es el caballero el que abandona, su co-autora tendrá trescientas páginas escritas de magníficos diálogos y descripciones... con multitud de huecos que debían contener escenas de acción y que ahora ya no sabe cómo llenar. Para colmo, en este caso, si el autor creativo comete el error de querer esperar al rezagado, puede acabar perdiendo la inspiración e inmediatez del relato, que correrá algo más que cierto peligro de acabar cogiendo polvo en un rincón sin ser finalizado jamás.

Por eso, por muy buena idea que os pueda parecer en un principio, por favor, haced caso a la voz de la experiencia, que en este caso es propia: NUNCA, JAMÁS, por muy buena idea que pueda parecer al principio, escribáis una novela conjuntamente con otro autor. La escritura ha de ser un acto de inspiración, visceral, de libertad absoluta en soledad, un onanismo mental puro y duro, hablando en plata. Y eso es imposible de lograr cuando tienes que estar esperando o escuchando continuamente a otra persona. Algunos afortunados tocados por Dios como Weiss y Hickman pueden conseguirlo de vez en cuando y sonar tan bien como la Armonía de las Esferas, pero son casos tan raros como un tigre albino. No cuentes con que va a ser el tuyo, querido colega escritor. Escribe en solitario, crea en solitario, sueña en solitario. Y luego, si quieres, muestra tu relato a un grupo escogido de personas y recibe sus sugerencias. Pero nunca pierdas de vista el hecho de que, en nueve de cada diez casos, escribir conjuntamente un relato es condenarlo a quedar inconcluso.